Бумер. Фильм второй (2006)

- В конце 2006 года СТВ отметит свое пятнадцатилетие. Каковы основные итоги деятельности вашей компании за этот срок?
- Вряд ли стоит самому подводить итоги; со стороны, наверное, они виднее. Сам же я предпочитаю не оглядываться назад, а смотреть вперед. За меня лучше всего говорят картины кинокомпании СТВ. Думаю, что наше прошлое вполне оправдано уже тем, что мы выпустили такие фильмы, как "Брат" Алексея Балабанова, "Кукушка" Александра Рогожкина и "Бумер" Петра Буслова. Впрочем, у нас немало и других достойных лент.

Прошел год с тех пор, как Сергей Сельянов в последний раз давал интервью нашему журналу. За этот год компания СТВ достигла многого, да и российский кинематограф в целом не стоял на месте. О том, что было, что есть и что будет, мы и решили поговорить с одним из самых известных продюсеров страны. Он знает об этом лучше любой гадалки.

Материал размещен на сайте СТВ в формате PDF. Чтобы его прочесть, на Вашем компьютере должна быть инсталлирована программа Adobe Reader не ниже 6-й версии. Размер файла - 10 Mb, и его закачка на Ваш компьютер потребует определенного времени.

Глава кинокомпании Pygmalion Production Film Сергей Члиянц вроде должен быть доволен жизнью. Два его "Бумера" вошли в узкий круг самых знаменитых отечественных фильмов 2000-х. Второй (который он спродюсировал в партнерстве с Сергеем Сельяновым) продолжает шествие по экранам и, уже очевидно, заработает не меньше $15 млн, побив показатели такого блокбастера, как "Властелин колец: возвращение короля", не говоря уже о "Гарри Поттерах". Сейчас Члиянц готовит к выпуску мистическую драму "Живой" Александра Велединского (соавтора сценария "Бригады" и режиссера фильма "Ты да я, да мы с тобой", отмеченного Каннским фестивалем), в которой впервые вместе снялись братья Чадовы.

Пока Андрей Звягинцев и Алексей Сидоров, "выстрелившие" примерно в одно время с Бусловым, ломали голову над тем, что делать дальше, Петр уже вовсю работал над продолжением своей истории. К пущему негодованию преданных поклонников "Бумки", как ласково называют первый фильм Буслова на интернет-форумах. Фанаты писали, что без героев Сергея Горобченко (Рамы) и Максима Коновалова (Киллы) "Бумер" уже не "Бумер", а воскрешение Кота (Владимира Вдовиченкова) называли спекуляцией, замешенной чуть ли не на стяжательстве.

Уже практически все критики и сочувствующие согласились, что второй "Бумер" получился не таким удачным, как первый. И сам Петр Буслов признался: знай он заранее все, что ему придется перетерпеть с сиквелом, ни за что бы не согласился его снимать. Первый "Бумер" был результатом неожиданного прорыва молодого режиссера Петра Буслова, от которого никто ничего не ждал. Показ этого еще никому не известного произведения состоялся на кинорынке в Сочи во время "Кинотавра", и те, кто его видел, удивлялись: такой хороший фильм и не в конкурсе фестиваля. Но "Бумеру" была уготована судьба куда более завидная, чем фестивальные призы. Он стал последним российским культовым фильмом ХХ века. И закрыл тему.

Не "Бумер-2", а именно "Бумер. Фильм второй". "Это не продолжение первого фильма - это другая история", - объясняет режиссер и автор сценария картины Петр Буслов.

Хорошее кино - это когда выходишь после фильма и не хочешь говорить. То есть ты еще там, в фильме, и не спешишь возвращаться. Хорошее кино, оно через все пробьется - настроение, с которым пришел, идиотов, громко говорящих во время сеанса по мобильному... Когда кино хорошее, ты уходишь из зала с последним титром, а первая твоя оценка: "Здорово". Так было со мной на втором "Бумере".

Второй "Бумер", как ни парадоксально это звучит, он на самом деле о том, что в мире ничего не меняется. Раньше все вокруг были сволочи, и теперь все вокруг сволочи, раньше вокруг была грязь, и теперь вокруг грязь, раньше все вокруг друг дружку мочили, и теперь мочат.

Киллу и Раму подстрелили, Кота взяли, а Ошпаренный свинтил. Струсил. Так два с половиной года назад закончился "Бумер" ? всенародно принятый, объединивший нацию припевом "никого не жалко, никого". Мобильники на другой ноте, почти весело, гнали "Черный Бумер, черный Бумер" ? время гнали; оно прошло, и вот перед нами совершенно иной фильм. Хороший. Но имеющий с первым родство не ближе троюродного.

Первый фильм Петра Буслова про четырех крутых, но ранимых парней, разъезжавших по российским дорогам на черной машине, приобрел статус культового. Была ли тому виной привязчивая мелодия звонка мобилы или мода на атрибутику и стиль "Бригады" - благо некоторые актеры из фильма засветились и там, и там, только создание продолжения картины, к удовольствию ее поклонников, казалось неизбежным.

Сегодня в московском кинотеатре "Октябрь" состоится премьера криминальной драмы "Бумер. Фильм второй", которой режиссер Петр Буслов продолжает свой знаменитый кассовый хит трехлетней давности. Для этого пришлось отменить теоретическую закадровую гибель одного из героев, ввести в сюжет юную блондинку и поменять модель BMW с "семерки" на X5. Других принципиальных изменений, в том числе идеологических, ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА не обнаружила.

Не поверите: машина "бумер" играет не такую уж важную роль в сюжете нового одноименного фильма. На ней приедет к освободившемуся из зоны Костяну (Владимир Вдовиченков) "кинувший" его в конце фильма первого Димон (Андрей Мерзликин) - заглаживать вину. В результате первой же кровавой разборки машина перейдет к Костяну, который отправится на ней на поиски сестры сидевшего вместе с ним Коли.

Иногда российское кино может не на шутку напугать - не чернухой и заказухой, а полным отсутствием взаимосвязи между качеством фильма и степенью его популярности. Как "Ночной дозор" в свое время пробил брешь в сознании, показав, что отечественный фильм может быть и дорогим, и кассовым, ? так "Дневной дозор" продемонстрировал: "правило сиквела" в России работает еще лучше, чем в Штатах. На рекламу вкупе с раскрученным брендом (например, привязчивым словечком "бумер") народ купится вне малейшей зависимости от того, хорош ли будет сам продукт. Впрочем, те, кто несколько лет назад провозгласил Петра Буслова главной надеждой новорусского кино, слово "хороший" не любят ? они предпочитают расплывчатый эпитет "правильный" и наречие "круто".

Все хорошо, что хорошо кончается. Этот тезис в случае "Бумера 2" оказывается палкой о двух концах. Ибо фильм получился, а значит, для Петра Буслова все кончилось хорошо. Однако герои его пришли к заранее читавшемуся концу, безнадежно далекому от хэппи-энда. Уф, путано получилось. Начнем сначала. Имя Буслова до выхода "Бумера" было никому неизвестно. Этот интеллигентный юноша выплыл буквально из ниоткуда и снял фильм, о котором полгода говорила вся страна. Кому-то он нравился, кому-то нет, но равнодушных практически не было. Верный признак того, что кино незаурядное.

Есть новости с зоны. Вместо того, чтобы честно схлопотать все свои пули и истечь кровью после неудачной попытки ограбления компьютерного салона, к чему вроде бы естественно располагал финал первого "Бумера", Кот, он же Костя Огородников, он же актер Вдовиченков, сел в лагерь на пятнадцать лет. Спустя три года Кот выходит на свободу ценой немалой взятки, выплаченной алчной тюремной администрации Ошпаренным, жирующим в Москве, но мучимым совестью, и жизни юного урки Николая, которого грохнули для отчетности, чтобы был труп, который пройдет по бумагам, как труп Кота.

На следующей неделе выйдет "Бумер. Фильм второй" режиссера Петра Буслова, вгиковского студента, в качестве дипломной работы снявшего главную российскую драму 2000-х. Казалось, что "Бумер" уже нечем продолжить: четверо пассажиров черного BMW, проехав по стране, согрев "волыны" ладонями и "разведя лохов по понятиям", ушли с экранов навсегда. Трое остались умирать на асфальте, четвертый вдавил газ иномарки и умчал, бросив простреленных друзей. Они были братками - главными социальными и киногероями конца прошлого века, - но братками особенными. Не романтизированными (как в "Брате"), не демонизированными (как в "Бандитском Петербурге"), а нормальными, живыми людьми - такими, что каждый, кто окреп в 90-е, смог себя в них узнать.

Волшебная сила художественного допущения отвела закадровую автоматную очередь от Кости Кота (Вдовиченков), и он, вполне живой, мотает пятнадцатилетний срок за действия, совершенные известной группой лиц. Димон Ошпаренный (Мерзликин), бросивший пацанов перед лицом смерти и впоследствии хорошо поднявшийся в Москве, чтоб успокоить совесть, за баснословные деньги покупает Коту свободу. И вроде все в расчете, но черная как ночь немецкая машина (пусть в этот раз не угнанная, а дареная, к тому же другой модели) опять поднимает сухие листья над проселком: герой едет отдавать самый последний и не самый маленький долг - одной белобрысой провинциальной дурехе (Устинова), которая мается околокриминальной фигней и мечтает уехать в Гоа, где в отличие от России есть море и "можно вообще без денег".

В наступившем году перед российскими кинематографистами открываются хорошие перспективы как на внутреннем, так и на международном рынке. Фильмы, которые обещают стать национальными блокбастерами, будут появляться чуть ли не каждый месяц, а это означает, что наше кино уже не затеряется в репертуарной пестроте кинотеатральных афиш и может обрести устойчивую аудиторию.

Когда в 2003 году на экраны страны вышел фильм "Бумер", никто ничего не знал ни про режиссера Петра Буслова, ни про актера Андрея Мерзликина. На сайте фильма есть откровенное признание в том, что небывалый успех стал неожиданностью для всех, в том числе и для его создателей.

Юный Коля Спиридонов сыграл главную роль в фильме "Итальянец". На нашем фестивале "Московская премьера" зрители отдали Гран-при этому фильму. А жюри вынесло вердикт поздно ночью: свой главный приз оно отдало Станиславу Говорухину с фильмом "Не хлебом единым". Лучшим исполнителем мужской роли назвали Александра Яценко ("Солдатский декамерон"), женской роли ? Марину Зубанову ("Требуется няня").